【流水帳】
。2021/10/09（六）下午到正館202室大堂看三大國寶、204室所展9件受三家影響畫作、206室播放的特展8K影片。15-17時，僅兩個鐘頭的參觀
。2021/10/10（日）看「劉墉帶你走進故宮的鎮館三寶」Youtube影片、讀劉墉先生2016-2018臨三大家畫作後所寫〈李唐老哥〉、〈郭熙老哥〉、〈范爺，您好！〉，並看許郭璜先生故宮「白首如新—故宮繪畫三希如故」、中華文物學會「萬殊一轍--北宋立軸山水大觀」演講影片
。2021/10/11（一）把剩餘的萬殊一轍影片看完
。2021/10/16（六）看故宮策展人劉芳如女士「鎮院國寶的策展緣起與名作導賞」演講影片
。2021/10/17（日）看故宮另一策展人浦莉安女士「從「鎮院國寶」展看范寬、郭熙、李唐對後世的影響」演講影片
。2021/11/19（五）讀《故宮文物月刊》1997年1月第166期王裕民〈谿山行旅圖鈐印的新發現─兼談其歷代收藏者〉
截至目前，兩次去現場，不論假日或週間，人都很多，N次被解說團包圍、兩度被人撞到，體會到展間導覽團對散客觀展的影響。
。2021/10/22（五）下午閉館前，趁人潮散去，於三大名作前短暫佇立
22日週五下午，就在昨天，散場前仰視三大名作，想著從大觀展、精彩一百國寶展、典範與流傳展、公主的雅集展……，對各件名跡的想法喜好不斷變化，這次再有機會直面三件國寶，好像又有了不一樣的認識體會，謝謝策展團隊，謝謝疫情獲得控制，謝謝各方專家領路，以我這年齡層的人來說，或許該補上一句「需要感謝的人太多了，就感謝天罷！」
。2021/10/13（六）參加「航向天方」展導覽，導覽老師講到中午，說趁人相對較少，在三寶撤展前再帶我們做最後巡禮
【新學習】
雖然現在的認知很可能還是錯的，但既是學習歷程中的一步，總也值得標誌紀念。幾項新學知識及目前觀查：
1。《萬壑松風》
三大作中，本來相對少花時間看《萬壑松風》，不是因為展出次數少另兩件一次，實在是因為畫面相對黑而暗，尤其是畫掛那麼遠，實在很難看出個所以然。所幸這次有講座老師們帶領，佐以特別清晰的大圖示例及特效處理，才終於得窺一斑，第一次知道近景松林及坡岸亂草都曾再以石青勾畫線條，如此層層鋪墊，不愧是宋人手筆。以前總奇怪，宋徽宗既愛蔡京的字，怎麼會不喜歡風格頗有相通的郭熙？但自看到《萬壑松風》的嚴謹細緻，想像原有的青綠敷色，聯想北京故宮的王希孟《千里江山》，似乎又覺得一切理所當然
20211113補：2021年看這幅巨作最後一眼
1) 導覽老師說，《萬壑松風》畫裡沒有點景人物，只留一條路徑能讓觀畫人走入畫中、走入心靈深處，承先啟後，是抒情之作，開啟南宋小品的新風尚。而我自己站這畫前，想像宋徽宗數百年前也曾在他這專屬的位置觀畫，沒有人物寺觀，只有徽宗屬意的水山、徽宗屬意的布置……
2) 看向右上方這處瀑布水流時，愈看愈覺得好像看到宋朝之後又過幾世紀的西畫
2。《早春圖》
原本三件中最注意仙氣滿滿的《早春》，尤其前次公主的雅集展，拿這幅畫和《林泉高致》所說相比對，很有收穫，可到了這次再見三大作並排，反而對另兩件大作的喜愛陡升。話雖如此，前檔大阪遺珠展，在204室乍見燕文貴《江山樓觀》，想到《谿山行旅》的雨點皴、國寶形成展曾在210室看過的《江帆山市》，見山石粗細變化極大的輪廓線，當時也想到《早春》，可是說明牌及其他資料似乎只提范寬，不想，這次許郭璜老師講座卻在講《早春》時提到《江山樓觀》，突然覺得自己眼力可能真有長進、努力方向正確，也是收穫，值得記上一筆
3。《谿山行旅》
忘了是妙合神離還是哪檔展覽，初次在202室過道看到小中現大冊，覺得在沒有機器能協助縮放複製的時代，每幀都繪製精彩，這次204室再見其中一幀，還是覺得比起同場展出、有王時敏題識的另一幅大畫畫得好，不過等策展人講座貼出清晰局部放大圖，兩相比較，對兩幅用筆的評價頓時顛倒過來，看放大後的小中現大冊線條，想起乾隆評無用師卷董跋筆力薾弱，是因為小中現大冊尺幅較小的關係？更重要的是，不管哪一圖，比起原作線條和質感，實在差距很大，站在范寬原作前，不由得如專家所說般肅然起敬。另外，也因有兩幅這般亦步亦趨的臨仿之作，實在很好奇，董其昌為何沒能看到近景樹隙間的范寬二字
20211113補：導覽老師說
1) 比較左圖A《谿山行旅》、中圖B王時敏家藏編號故畫000038的清人《行旅圖》、右圖C編號中畫00059-2小中現大冊明代董其昌題《倣范寬谿山行旅圖》，中景右側山石略有不同處理：中間B《行旅圖》把這塊山石畫成平整的台地，右邊C小中現大冊也較接近中間B圖表現。且
2) 董其昌在《谿山行旅》原蹟題字僅寫「觀」，非「藏」字，故《谿山行旅》真蹟在當時可能從未成為董家收藏，多自董處收得宋元名蹟的王時敏，應該也未曾入手此畫，而小中現大若也摹自王時敏家藏系統，或許B、C兩畫畫家其實都沒見過真正的左圖A《谿山行旅》，即使仿得再細，當然也無從見到原蹟的近景樹隙間的范寬二字
20211120補：讀〈谿山行旅圖鈐印的新發現─兼談其歷代收藏者〉 一文後。。。
是我哪裡搞錯了嗎？所以，「東華山房」印仍不確定是誰的印？而《周越跋王著千文》及范寬本《谿山行旅》上的「忠孝之家」印文字形長得很像，但一為陽文印，一為陰文印？為何能確定兩印同為宋人錢勰所有？
4。三寶的共通處
只記得老師上課說，三畫皆是主山堂堂，呈現北宋氣象，這次看劉墉先生影片，才注意到原來三畫都有左右兩道水線在近景匯合後斜向左方流出。原來不只畫石有Y皴，畫水也有英文小寫字母「y」構圖。不過古畫多手卷形式，由右向左展開，順著作畫觀畫的方向，水流橫向左行，似乎再合理不過，而且與其說這種構圖形式像英文小寫字母「y」，我自己想到的是古代服制的右衽，不知道這種聯想是不是更古風一些 XD
5。創作的痕跡？
1) 《早春圖》
紅色三圈是許郭璜先生演講時說郭熙濃墨破醒處，作用是增加層次。但除這三處，綠圈三處似乎也有改圖？如果真是後改，同為院畫，郭熙作此畫好像比李唐隨興自由
A圈坡石下方隱約還可看到彎曲水道，似乎是後加外圍的一道山壁，縮減觀畫人可見的河寬
B圈在中段霧裡兩個點景人物右側，以濃墨勾出的山壁下蓋了顆樹，畫法和左下方的樹差不多，似乎也是畫家後面濃墨一勾，加寬了山壁，自觀畫人視線進一步掩去兩名山樵的霧中去路
C圈這截瀑布看來是被加高的石壁擋小了，隨著這處改動，跌水潭三段水流的節奏為之一變。觀察原本的黑石水紋和下方瀑布相近，中間一道粗黑線畫的石頭沒有接到原來的壁面，不知道這截瀑布下方原來是否也有一小團濺起的水花？
劉墉說，下方瀑布那段猜測是已經有畫稿墊絹下照著描繪，所以構圖完美，下筆肯定，但仍有一處石頭描過界。好奇這段文字說的失誤一筆在哪裡，但拿故宮官網釋出的圖放大又放大，來回找碴，還是找不出來，希望有天能發現
曾經以為是A紅圈這處
但看講座PPT使用的高清圖，就發現應該只是故宮官網放出的大圖解晰度不夠，這裡應無所謂描線失誤
只不過，仍有幾處覺得奇怪，比方B圈這處，想到畫出水面下馬身的郎世寧百駿圖，這裡疑似畫了水面下的石頭？但這畫畢竟已經很古老，經過不知多少人修補，而且水邊其他石頭並沒有這種刻意畫出水面下石頭的表現
再看C圈處，和背景天空幾乎一樣，其他山岩光面多少有些皴擦，但這塊完全是空的？
還有一處，懷疑也是後來改過的圖？因為其他岩石前方的樹，比方這裡中遠景中間的樹林，岩石邊線明顯留下了樹身的空隙
反觀D圈這棵松的根部，有一道石塊輪廓線碾過的痕跡，像是本來打算讓這棵松和旁邊的樹一樣安置在石塊後面，但又改變心意，改種到石塊前邊？
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