2021Q3台北故宮「遺珠─大阪市立美術館珍藏書畫」

 5月台灣疫情突然升溫，幸運的是7月已漸獲控制，台北故宮重開，「遺珠─大阪市立美術館珍藏書畫」展覽沒有真的成為遺珠之憾，不過還是撐到打了一劑疫苗才請假在週間去看展，看展後真覺得還好去了，一次沒能看完，在換展前再去一次，才勉強每幅書畫都草草走過路過。每次展覽都有新學習，先前眼光都侷限在台北故宮藏品展件，因為光這些展覽就看不過來，常沒看完就下檔換了展件，這次有幸看到大阪遺珠展，第一次知道大阪市立美術館藏品品質之高，也算為井底蛙開了眼界

【流水帳】

第一次去看展，就知道這展覽很厲害（別人說的厲害總不如自己眼見的厲害 XD），昏暗展間努力記下初見印象及感動，想著回家要好好整理，但一直拖到展覽下檔逾月，自己都識不得筆記潦草筆跡寫的是什麼。

。2021/08/07看台北故宮北院2021夏日沙龍第二場線上講座：余念一先生「文物的故事」影片

。忘了哪天看中華文物學會2021/08/21舉辦線上講座：何炎泉先生「遺珠之『撼』？大阪市立美術館珍藏書畫展介紹」影片，猜測在看展前

。2021/09/15（三）請假一天，吃完早餐後約10點進故宮展間，近閉館時聽到廣播離場

。2021/09/18（六）放假日，同樣吃完早餐後約10點進故宮展間，近閉館時離場

【新學習】

1。206室燕文貴《江山樓觀圖》

初看這幅畫，見山體皴法，想到范寬《谿山行旅》，忘了哪位老師說過，站在《谿山行旅》前觀畫，會感覺到密密雨點撲面而來，而這幅《江山樓觀圖》尺幅和《谿山行旅》差很多，但一樣極富空氣感。同時這種構圖用筆都超精緻的小畫，也讓人想起2017年末「國寶的形成─書畫菁華特展」曾在210室看到的《江帆山市》。

不過看畫時，更多想到同時代的郭熙，兩個原因：1)山石輪廓線有明顯的提按粗細，及2)作畫過程疑有多處改動，創作頗自由隨興

1)山石輪廓線有明顯的提按粗細

2)作畫過程疑有多處改動

現場近觀目視時，在末段看到幾處疑似作畫過程慢慢新增的元素

① 比方A框瀑布下的濃墨山石輪廓線似乎壓過/遮住一段樹幹，這道輪廓線臨水寬綽處，線條下還看得出原畫好的水紋線條

② B框中高樹下的矮叢，不知是否是高樹畫好後才潻加？

③ 回家後開電腦找大圖印證時，又發現前一段的C框處，濃墨山石輪廓線內，隱約可見左側雜葉樹的樹幹，輪廓線寬綽處也壓著右側樹一小段圈葉

2。208室停雲館法帖米芾草書

原以為未展的《蜀素》、《甘露》二帖，也就是展題「遺珠」二字取用原件，會在這個拓本裡出現，但猜錯，現場並沒有這二帖

所展法帖蒐集米芾九紙草字，包括同室對面展的國寶米芾《書論書》原件

1)這個拓本和原件兩相對照，細節和韻味都有分別。原件已多次展出，但這次有拓本相對照，突然意識到有原件看是很幸運的事

2)拓本九草中的一件，米芾《中秋詩帖》，經查也是大阪市立美術館藏，可惜原件沒來台灣，這篇米芾把自作詩抄了兩遍，兩遍變化頗多，而且還有行小字說，「三四次寫，間有一兩字好，信書一難事」。這件拓本看到米芾過年也在練字，而且已經寫到這程度，還覺得反覆書寫也只有一兩字能拿出手，再次想到孔老夫子年屆七十才能隨心所欲不逾矩，高手都如此，所以凡人如我輩寫不好字、無法隨心所欲，一點都不奇怪 XD

3)這件書論書現在單獨一冊，不知道何時和其他八件分開，在文家製作法帖之後？又或明朝收錄的版本就已經是摹拓臨本？

4)末尾有宋高宗紹興連珠印，另有小楷寫明是米友仁驗證九件皆為其父米芾草字。或許宋高宗曾拿這幾件米芾草字練習？只不過印象中在故宮看過的宋高宗書蹟，似乎都很不米芾？？