一季接連看到黃庭堅兩件國寶墨跡，見《書寒山子龐居士詩》，初步印象是變化略少於《書松風閣詩》，但這次現場再看這件，突然覺得能理解為什麼乾隆視為雙鉤本……儘管老師指出，2009年8月《典藏．古美術》文章〈傅申書畫鑑定釋例〉已說明前者為真，很多地方不明白
不是第一次跟著黃庭堅的墨跡看，但這樣一筆筆看書跡形狀、入停筆處，可能從未這麼仔細過，不熟悉他的寫法，對於這些看了覺得有疑問處，一些想到的假設：部分文字書寫數筆後書家才改字？像老師一樣，寫時或寫完本人再有補筆？後人維護修補時描補？無心散卓筆的表現特性？這帖使用的筆分岔特別多？紙有影響？書家書寫習慣，起收及轉折會在紙面複筆調整筆毛角度，像有些人講話慣常一句或末幾字重複講兩次，整理想法再講下一句？
自故宮官網下載600萬畫素圖，取175%圖像，先圈起目前想不通的幾處例子
[20260106補]何創時基金會而立展展出徐渭《易窯譜》，吳國豪老師介紹時說，徐此幅學黃庭堅，然後提到展出中的《書寒山子龐居士詩》
-他個人大小字混入不同書家所學，自運的黃庭堅風格作品，曾在赴陸展出時被當地書家誤作AI生成，依其排序：《書寒山子龐居士詩》是他心目中排名第二的黃庭堅留存書蹟，現藏日本的《經伏波神祠》第一，第三是《贈張大同卷》，《諸上座帖》後半為第四，忘了第五為何，《書松風閣詩》他認為相對放不開，未入其前五
→《書松風閣詩》，有人覺得相對精緻，卻也有吳先生這樣認為略嫌拘謹，但依之前看《故宮文物月刊》介紹該卷詩文內容，覺得其實很容易與蘇東坡親書《前赤壁賦》的用筆狀態連繫起來，無怪乎會以那樣的書風寫那樣的內容
-他並說，徐渭《易窯譜》大字書學黃庭堅，卻又不十分相似。依他所見，學到九分像是書法臨習的最佳狀態
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